விரிவுரை எண். 6. தலைப்பு: பண்டைய ரோமின் கட்டிடக்கலை (முதல் பகுதி.)1. எட்ருஸ்கன் கட்டிடக் கலை மற்றும் கட்டிடக்கலை (VII-III நூற்றாண்டுகள் கிமு)
2. ரோமன் குடியரசின் கட்டிடக்கலை (கிமு 510-27)
2.1 கட்டிடக்கலை உருவாக்கத்திற்கான சமூக-அரசியல் மற்றும் சமூக முன்நிபந்தனைகள்.
2.1 கட்டுமான பொருட்கள், உபகரணங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள்.
3. கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளின் முக்கிய வகைகள்.
3.1 பொறியியல் கட்டமைப்புகள்: பாலங்கள், நீர்வழிகள், சாலைகள், தற்காப்புச் சுவர்கள் (ரோமன்
சர்வியஸ் சுவர் - 378-352. கி.மு., அப்பியஸ் கிளாடியஸின் நீர்வழி - 311. கி.மு., நீர்வழி
மார்சியா - 144 கி.மு இ.)
3.2 மன்றங்கள்: மன்றம் ரோமானம், சீசர் மன்றம், பேரரசர் அகஸ்டஸ் மன்றம், மன்றம்
Vespasian, மன்றம் Nerva, மன்றம் Trayanum, மன்றம் அமைதி.
3.3 பொது கட்டிடங்கள்: கியூரியா, டேபுலேரியா, பசிலிக்கா (பேசிலிக்கா ஆஃப் மாக்சென்டியஸ் 306-312),
ரோஸ்ட்ரல் நெடுவரிசைகள், பாலேஸ்ட்ரா, குளியல், திரையரங்குகள்).
3.4 மத கட்டிடங்கள்: கோவில்கள்
இலக்கியம்: 1. VIA (12 தொகுதிகள்) - 2 தொகுதிகள். ; http://www.designw.ru/drevrum.html
2. VIA (2 தொகுதிகள்) - 1 தொகுதி.
3. Bartenev, Batazhkova. "கட்டடக்கலை பாணிகளின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள்."
4. Savarenskaya T.F. "நகர்ப்புற திட்டமிடல் கலையின் வரலாறு"
5. ru.wikipedia.org/.../கோப்பு:Roman_Emperor_map.jpg3.
6. http://www.roman-glory.com/05-01-01
7. http://historic.ru/books/item/f00/s00/z0000002/map08.shtml

பண்டைய இத்தாலி.

ரோமானியப் பேரரசின் எல்லைகள்.

ரோமானியப் பேரரசு II நூற்றாண்டு. கி.பி

1. எட்ருஸ்கன் கலாச்சாரம்.

எட்ருஸ்கன் கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் மூன்று முக்கிய காலங்கள் உள்ளன:
முதல் காலம் தொன்மையானது - 7 ஆம் நூற்றாண்டு. 5 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் கி.மு.
வலுவான கிரேக்க செல்வாக்கு. கட்டுமான தொழில்நுட்பத்தின் உயர் மட்டத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.
பொறியியல், தற்காப்பு மற்றும் பொது கட்டமைப்புகள் கல்லால் கட்டப்பட்டுள்ளன.
இரண்டாவது காலம் - V-IV நூற்றாண்டுகள். கி.மு. எட்ருஸ்கன் சக்தியில் படிப்படியாக சரிவு.
கட்டிடக்கலையில் புதிய தேடல்களும் தீர்வுகளும் இல்லை.
மூன்றாம் காலம் - IV-III நூற்றாண்டுகளின் நடுப்பகுதி. கி.மு.
எட்ரூரியா ரோமின் கட்டுப்பாட்டின் கீழ் வருகிறது. Hellenic மற்றும் இடையே தொடர்பு
ஹெலனிஸ்டிக் தாக்கங்கள், குடியிருப்பு கட்டிடங்கள், இராணுவத்தின் வளர்ச்சியில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன
கட்டுமானம், கிரேக்க ஒழுங்கு வடிவங்களை அலங்காரமாக அறிமுகப்படுத்துதல்.
எட்ரூரியா 12 நகர-மாநிலங்களின் ஒன்றியமாகும்.
பிரபுத்துவத்தின் ஆதிக்கம்: ஆளும் குழு இராணுவ-பூசாரி பிரபுக்கள்.

சொற்களஞ்சியம்
துமுலஸ் (கல்லறை) - மேடு
ட்ரோமோஸ் - டூமுலஸின் கீழ் அடக்கம் செய்யும் அறை
கல்லறைகள் இருக்க முடியும்: a) தனிப்பட்ட கல் தொகுதிகள் இருந்து
ஆ) டஃப் பாறைகளில் துமுலஸ் வடிவத்தில் செதுக்கப்பட்டது
c) செவ்வக வீடுகளைப் போன்றது
போடியம் - எட்ருஸ்கன் கோவிலின் உயரமான தளம்
ஏட்ரியம் (ஏட்ரியம்) - எட்ருஸ்கன் மற்றும் ரோமன் வீட்டின் மைய அறை,
பொதுவாக அட்டையில் ஒரு துளையுடன்
Compluvium (compluvium) - மேலே உள்ள ஏட்ரியத்தின் கூரையில் ஒரு செவ்வக துளை
இம்ப்ளூவியம்
இம்ப்ளூவியம் (இம்ப்ளூவியம்) - ஏட்ரியத்தின் நடுவில் ஒரு தட்டையான குளம், கூரையிலிருந்து
தண்ணீர் கீழே ஓடியது
கியூரியா - நீதிமன்றங்கள்
டேபுலேரியம் - மாநில காப்பகம்
பசிலிக்காக்கள் - சட்ட நடவடிக்கைகளுக்கான கட்டிடங்கள், வர்த்தக பரிவர்த்தனைகள்
ரோஸ்ட்ரா - தோற்கடிக்கப்பட்ட கப்பலின் வில் (மன்றத்தில் - ஒரு பேச்சாளருக்கான தளம்)
உர்போஸ் (நகரம்) - சுவர்களுக்குள் உள்ள பிரதேசம்
பொமேரியம் - நகரின் வெளிப்புற எல்லை
Pozzolana - எரிமலை மணல்
டெரகோட்டா - மஞ்சள் அல்லது சிவப்பு சுடப்பட்ட மட்பாண்ட களிமண்

1. எட்ருஸ்கன் கோவில். புனரமைப்பு. 2. கல்லறைகள் (ரோம், டார்கினியஸ்)

எட்ருஸ்கன் கோவில்.

எட்ருஸ்கன் கோவில் அமைந்திருந்தது
ஒரு உயர் தளத்தில் - ஒரு மேடை.
முன் கோட்பாட்டின் படி கட்டப்பட்டது
கலவைகள்: முனைகளில் ஒன்று
கட்டிடம் முக்கிய முகப்பாக இருந்தது
மற்றும் ஆழமான போர்டிகோவால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது.
உட்புறம் செல்லா,
அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டது
தெய்வங்கள்.
6 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். கி.மு இ. எட்ருஸ்கன் ராஜா
டார்கின் தி ஓல்ட் உருவாக்குகிறது
ரோமில் உள்ள கேபிடோலின் ஹில்
மூன்று வரிசை நெடுவரிசைகள் கொண்ட கோவில்.
பொதுவானது: சிற்பத்தின் செழுமை
மற்றும் அழகிய அலங்காரம், அத்துடன்
பிரகாசமான பாலிக்ரோம்.

1. எட்ருஸ்கன் குடியிருப்பு கட்டிடம். 2. வீட்டின் வடிவத்தில் எட்ருஸ்கன் கலசம்.

2. ரோமன் குடியரசின் கட்டிடக்கலை.

பண்டைய ரோமின் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் மூன்று முக்கிய காலங்கள்:
- அரச காலம் – 753-510. கி.மு.
- குடியரசுக் காலம் - 510-27. கி.மு.
- ஏகாதிபத்திய காலம் - கிமு 27 முதல். 476 கிராம் வரை. கி.பி
"ரோமானிய மக்கள்", அதாவது, ரோமின் முழு மக்கள் தொகையும் பிரிக்கப்பட்டது:
குலங்கள் - கியூரியா (குலங்களின் ஒன்றியங்கள்) - பழங்குடியினர் (பழங்குடியினர்).
இந்த குல அமைப்பிற்கு வெளியே உள்ள முழு மக்களும் plebs என்று அழைக்கப்பட்டனர்.
பொதுக் கூட்டங்கள் கியூரியில் நடந்தன, அவற்றில் தேசபக்தர்கள் மட்டுமே பங்கேற்றனர்.
மன்னரின் அதிகாரம் செனட் மற்றும் மக்கள் கூட்டங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது.
படிப்படியாக தேசபக்தர்கள் நிலம் வைத்திருக்கும் ஆளும் வர்க்கமாக மாறுகிறார்கள்
ஒதுக்கீடுகள் மற்றும் அடிமைகள். Plebeians சராசரி நில உரிமையாளர்களாக மாறுகிறார்கள்
கைவினைஞர்கள்.
க்ளோகா மாக்சிமா என்பது ரோமில் உள்ள மிகப் பழமையான ஹைட்ராலிக் கட்டமைப்பாகும்.
கிங் சர்வியஸ் டுல்லியஸ் (கிமு 578-553) - தற்காப்பு சுவர்கள்
கிங் டார்குவின் தி ப்ரோட் வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, ரோமில் குடியரசுக் குடியரசு நிறுவப்பட்டது.
கட்ட. ஆண்டுதோறும் தேர்ந்தெடுக்கப்படும் இரண்டு தூதரகங்களின் கைகளில் அதிகாரம் குவிக்கப்பட்டது.

ரோம் மலைகள்.

ரோம் நிறுவப்பட்ட தேதி.
ஏப்ரல் 21, 753 கி.மு
ரோம் மலைகள்
கேபிடல்
பாலடைன்
குய்ரினல்
விமினல்
எஸ்குலைன்
கேலியம்
அவென்டைன்
ஜானிகுலம்
வாடிகன்

கட்டமைப்புகள், கட்டுமான பொருட்கள்.

வளைந்த, வால்ட் கட்டமைப்புகள்.
ஆப்பு (ஸ்பேசர்) கட்டமைப்புகள்
வளைவுகள் மற்றும் பெட்டகங்கள்.
"பாலிகோனல்" என்பது தவறானது
கல் (11 அ)
"சாதாரண" - சதுர கொத்து
(reticulate) வழக்கமான சுவர்கள்
பல பக்க அளவுகள் கொண்ட தொகுதிகள்
(60x60x120/180 செமீ) (11 ஆ)
ரோமன் கான்கிரீட் ஒரு தீர்வு:
சுண்ணாம்பு +
நொறுக்கப்பட்ட கல் கொண்ட மணல் +
எரிமலை மணல் வடிவில் ஹைட்ராலிக் சேர்க்கைகள் - pozzolana
உருளை, அரைக்கோளம்
பெட்டகங்கள்.
செங்கல் சட்டத்துடன் வலுவூட்டல்.
மர கட்டமைப்புகள், ஃபார்ம்வொர்க்.
11அ
11 பி

பெட்டகங்களின் வகைகள். ரோமன் ஆர்டர் செல்.

பெட்டகங்களின் வகைகள்.
கல் நிரப்பு கொண்டு கொத்து நடிகர்கள்
"எம்ப்ளெக்டன்" என்ற கிரேக்க வார்த்தையால் அழைக்கப்பட்டது.
ரோமன் ஆர்டர் செல்.

1. நிம். அக்ரிப்பாவின் நீர்வழி. 2. ரோமானிய இராணுவ முகாம்.

கார்டோ - வடக்கு-தெற்கு திசை
Decumanus maximus - மேற்கு-கிழக்கு
திசையில்

பன்சாவின் வீடு.

பெரிஸ்டைல் ​​முற்றம்
ஏட்ரியம்
பன்சாவின் வீடு.

ரோமில் உள்ள மன்றங்களின் இடிபாடுகள்.

ரோமன் மன்றங்கள். திட்டம்.

மன்றம் ரோமானம்: 1. வெஸ்டா கோயில்,
2-ஆமணக்கு மற்றும் பொல்லக்ஸ் கோவில், 3-கோவில்
சீசர், அன்டோனினஸ் மற்றும் ஃபாஸ்டினாவின் 4-கோவில்
5-பசிலிகா எமிலியா, 6-பசிலிகா ஜூலியா
7-ரோஸ்ட்ரா, செப்டிமியஸ் செவெரஸின் 8-வளைவு,
9-சனிக்கோயில், 10-வெஸ்பாசியன் கோவில்
11-கோன்கார்டியா கோவில் (கான்கார்ட்), 12 -
அட்டவணை,
எம்
A) சீசரின் மன்றம்: வீனஸின் 13வது கோவில்
B) ஃபோரம் ஆஃப் நெர்வா: மினெர்வாவின் 14வது கோயில்
12
9
ஏ
7-
C) அகஸ்டஸ் மன்றம்: மார்ஸ் அல்டோர் கோயில்
உடன்
8
பி
6
5
3
2
1
4
TO
எம்) டிராஜன் மன்றம்: 16-பசிலிகா உல்பியா
ட்ராஜனின் 17-நெடுவரிசை, 18,19-நூலகங்கள்,
20-டிராஜன் கோவில், 21-சந்தை நுழைவு
டிராஜன்
கே) அமைதி மன்றம்

எட்ருஸ்கன் நகர்ப்புற திட்டமிடலில் என்ன கொள்கைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன?
"போடியம்" என்ற கருத்தை வரையறுக்கவும்.
எட்ருஸ்கன் கோயிலுக்கும் கிரேக்க கோயிலுக்கும் உள்ள அடிப்படை வேறுபாடு என்ன?
எட்ருஸ்கான்கள் பயன்படுத்திய முக்கிய கட்டுமானப் பொருட்கள் யாவை?
எட்ருஸ்கன் குடியிருப்பு கட்டிடத்தின் கூரையில் உள்ள செவ்வக துளையின் பெயர் என்ன?
இம்ப்ளூவியம் என்றால் என்ன?
எட்ருஸ்கன் நகர வீட்டின் மையத்தில் உள்ள மூடப்பட்ட முற்றத்தின் பெயர் என்ன?
போசோலானா என்றால் என்ன?
ரோமன் ஆர்டர் செல் என்றால் என்ன?
ரோமானிய கட்டிடக் கலைஞர்கள் என்ன தரை அமைப்புகளைப் பயன்படுத்தினர்?
ரோமானிய கட்டிடக் கலைஞர்கள் கட்டுமானத்தில் என்ன கட்டுமானப் பொருட்களைப் பயன்படுத்தினர்?
பண்டைய ரோமில் உள்ள மிகப்பெரிய பசிலிக்கா என்று பெயரிடுங்கள்.
பண்டைய ரோமில் என்ன பொறியியல் கட்டமைப்புகள் கட்டப்பட்டன?
ரோமானியப் பேரரசில் நகரங்கள் என்ன நோக்குநிலையைக் கொண்டிருந்தன?
ரோமானியரின் அடிப்படை வேறுபாடு என்ன (காட்சி உணர்வின் பார்வையில் இருந்து).
மற்றும் கிரேக்க கோவில்கள்?
17. ரோமில் என்ன வகையான கட்டிடங்களை பொது என வகைப்படுத்தலாம்?
18. பண்டைய ரோமில் "மன்றம்" என்றால் என்ன?

ரோமின் நிலையான விரிவாக்கம் மற்றும் தனிப்பட்ட கட்டமைப்புகளின் அளவு அதிகரிப்பு ஆகியவற்றின் காரணமாக நூற்றாண்டு முதல் நூற்றாண்டு வரை வளர்ந்து வரும் கட்டுமானப் பணிகளின் நோக்கம், புதிய கட்டுமான உபகரணங்களை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது, இது கட்டிடக் கலைஞருக்கு பிந்தைய மற்றும் கற்றையுடன் ஒப்பிடும்போது அதிக வாய்ப்புகளை வழங்குகிறது. கிரேக்கர்களின் கட்டமைப்புகள். கட்டடக்கலை திறன்களின் இந்த விரிவாக்கம் செயல்படுத்தல் மற்றும் மேம்பாடு மூலம் அடையப்பட்டது வால்ட் கட்டமைப்புகள்மற்றும் புதிய பொருள் பயன்பாடு - கான்கிரீட். வால்ட் வடிவமைப்புஇருந்து வெட்டு கல்மற்றும் இருந்து கான்கிரீட்ஏற்கனவே ரோமானிய குடியரசின் காலத்தில், இது கட்டிடக்கலைக்கு முற்றிலும் புதிய பொதுவான முகத்தை உருவாக்கியது, புதிய வகை கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளின் தோற்றத்திற்கு பங்களித்தது மற்றும் பழங்காலத்திலிருந்து மரபுரிமையாக அல்லது ஹெலனிசத்திலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட பாரம்பரிய வகைகளை மாற்றியது. குடியரசின் தொழில்நுட்ப சாதனைகள் ரோமானிய கட்டிடக்கலை புரட்சிக்கு அடிப்படையாக மாறும், இது பேரரசர் நீரோவின் கீழ் தொடங்கி, ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் உச்சமான பாந்தியனின் கட்டுமானத்துடன் பேரரசர் ஹட்ரியன் கீழ் முடிவடைந்தது.

அஷ்லர்ரோமானிய கான்கிரீட்டிற்கு இன்றியமையாத துணையாக இருந்தது மற்றும் முக்கியமாக மூலைகள், லிண்டல்கள் மற்றும் வளைவுகளை வலுப்படுத்த பயன்படுத்தப்பட்டது. வரிசையின் சில பகுதிகள் மற்றும் பிற கட்டிடக்கலை விவரங்கள் கல்லில் வெட்டப்பட்டன.குடியரசின் கட்டிடக்கலையில் பல்வேறு கற்களை அவற்றின் இயற்கையான பண்புகளை மட்டுமின்றி, அவற்றின் விலையையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு வேறுபடுத்தி ஆழமாக சிந்தித்துப் பயன்படுத்துவது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. செயலாக்கம் மற்றும் விநியோகம். எனவே ஒவ்வொரு தொகுதியின் சுமை, அலங்காரப் பங்கு மற்றும் வானிலை நிலைமைகளைப் பொறுத்து, ஒரே கட்டமைப்பில், ஒரே முகப்பில் வெவ்வேறு பாறைகளின் கலவையாகும்.

கான்கிரீட் . ரோமில் கான்கிரீட்டின் பரவலான பயன்பாடு, ஒருபுறம், பொருளின் குறைந்த விலை மற்றும் அதிலிருந்து பெரிய அளவிலான வேலைகளைச் செய்யும் வேகம், மறுபுறம், குறைந்த திறமையான, மலிவான அடிமையைப் பயன்படுத்துவதற்கான சாத்தியம் ஆகியவற்றால் விளக்கப்படுகிறது. கான்கிரீட் கட்டுமானத்தில் உழைப்பு. ரோமன் கான்கிரீட் மிக உயர்ந்த தரம் மற்றும் நீடித்தது, மேலும் பல பிளாஸ்டிக் நன்மைகள் மற்றும் கட்டடக்கலை வடிவங்களுடன் பல்வேறு சோதனைகளுக்கு குறிப்பிடத்தக்க தொழில்நுட்ப குணங்கள் இருந்தன.

செங்கல் . வெகுஜன வீட்டு கட்டுமானத்திற்கு காற்று-உலர்ந்த செங்கற்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. அழகாக சுடப்பட்ட தட்டையான செங்கல் நகர்ப்புற கட்டுமானத்திலிருந்து அடோபை இடமாற்றம் செய்கிறது; கான்கிரீட் மற்றும் சிறிய வடிவ வெட்டப்பட்ட கல்லுடன் இணைந்து இது பேரரசின் கட்டிடக்கலையின் சிறப்பியல்பு.

வளைவு மற்றும் பெட்டகம்உலக கட்டிடக்கலை கருவூலத்தில் ரோமின் பங்களிப்பாக கருதப்பட வேண்டும், ஏனெனில் ரோமானிய-இத்தாலிய கட்டிடக்கலையில் மட்டுமே வளைவு மற்றும் பெட்டகம் முன்னணி முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றன மற்றும் முக்கிய கட்டடக்கலை வழிமுறைகளின் பங்கை வகிக்கத் தொடங்கின, இரண்டாம் கட்டமைப்பு உறுப்பு அல்ல. பெட்டகங்களை நிர்மாணிப்பதற்காக, கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் கல்லுடன், ரோமானியர்கள் கான்கிரீட்டைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர் - இந்த உலகளாவிய பொருள், அதில் இருந்து ஒரு எளிய சுவர் மற்றும் சிக்கலான பெட்டகம் இரண்டும் சமமான எளிமை மற்றும் வேகத்துடன் அமைக்கப்பட்டன. வால்ட் நிலையான சிக்கலான அமைப்புகளை உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது, இதில் குறைந்த அறைகள், சிறிய இடைவெளியின் பெட்டகங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும், பெரிய, பெரும்பாலும் பெரிய அளவிலான முக்கிய அறைகளை ஆதரிக்கின்றன. அனைத்து ரோமானிய வால்டிங்கின் இந்த அடிப்படைக் கொள்கை மற்றும் தொகுதிகளின் கலவையானது குடியரசை உருவாக்குபவர்களுக்கு ஏற்கனவே தெரிந்திருந்தது. வளைவு வடிவங்கள்- கட்டிடக்கலையில் ஒரு புதிய சொல், கண்ணின் புதிய இயக்கம், புதிய உச்சரிப்புகள். புதிய அழகியல்.

குவிமாடம் . ஒரு அரைக்கோள குவிமாடத்தை உருவாக்க குடியரசின் போது பெட்டக கட்டுமானத்தின் கொள்கைகளும் பயன்படுத்தப்பட்டன. ரோமானிய கட்டிடக்கலை புரட்சியின் போது தொழில்நுட்ப ரீதியாக சிக்கலான மற்றும் பெரிய குவிமாடங்கள் கட்டத் தொடங்கின, கோவில்கள் மற்றும் பெரிய பொது கட்டிடங்களின் கட்டுமானத்தில் குவிமாடங்கள் பயன்படுத்தத் தொடங்கின.

ஆக்டேவியன் அகஸ்டஸ் ஏகாதிபத்திய கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சிக்கு அடித்தளம் அமைத்தார். அளவுகோல், ஆகுஸ்திய கிளாசிசம். சுறுசுறுப்பான கட்டுமான செயல்பாடு தொடங்குகிறது. சூடோனியஸ்: "அகஸ்டஸ் ரோமை செங்கல்லாக எடுத்துக் கொண்டார், ஆனால் அதை பளிங்கு என்று விட்டுவிட்டார்." சாரத்தின் மாற்றம். அது ஏழ்மையானது, அடக்கமானது, ஆனால் ஹெலனிஸ்டிக் நகரமாக மாறியது.

நீரோவின் கீழ், ரோமின் மூன்றில் இரண்டு பங்கிற்கு மேல் அழித்த 64 இன் தீ, நகரத்தின் புனரமைப்புக்கான வழியைத் தெளிவுபடுத்தியது, அதன் தேவை நீண்ட காலமாக உணரப்பட்டது. தீ விபத்தின் விளைவாக, போர்டிகோக்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட பரந்த தெருக்களுடன் தலைநகரின் சில பகுதிகளின் மறுவடிவமைப்பைத் தொடங்க முடிந்தது. நகர்ப்புற நெரிசல் மூலதன கட்டிடங்களின் எண்ணிக்கை அதிகரிப்பதற்கு காரணமாக அமைந்தது - வாடகை வளாகத்துடன் கூடிய பல மாடி குடியிருப்பு கட்டிடங்கள், பல மாடிக்கு பதிலாக, ஆனால் மிகவும் தீ அபாயகரமான வீடுகள், ஒரு மரச்சட்டத்தில் கட்டப்பட்டது, வெகுஜன குடியிருப்புகள் விரைவாக ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பகுதி. அதிகரித்தது, தனிப்பட்ட வீடுகளின் எண்ணிக்கை குறைந்தது மற்றும் சில வீடுகள் செல்வந்தர்கள் முக்கியமாக நகரின் புறநகரில் இருந்தனர்.

அடுத்த தலைமுறை பேரரசர்கள் கட்டுமானத்தைத் தொடர்வார்கள் பெரிய அளவிலானஏகாதிபத்திய சக்தியை மகிமைப்படுத்தும் கருத்தியல் செயல்பாட்டைக் கொண்ட கட்டிடங்கள். நிச்சயமாக, அத்தகைய அளவோடு ரோமானிய கான்கிரீட் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவது அவசியம்.

ரோமானியர்கள் முற்றிலும் கிரேக்க பாரம்பரியத்தை மறுபரிசீலனை செய்தல்: கிரேக்க கட்டிடங்கள் வெளிப்புற கட்டிடக்கலை என்றால், ரோமன் என்பது உள் இடத்தின் கட்டிடக்கலை ஆகும், இது தீவிரமாக வளர்ந்த, விரிவாக்கப்பட்ட, துண்டிக்கப்பட்ட மற்றும் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. சுவர் ஓவியங்கள் டெனோனிக்ஸ், சிஸ்டமேட்டிசிட்டி மற்றும் வரிசைமுறையை அறிமுகப்படுத்துகின்றன.சுவர்கள், எக்ஸெட்ரா, இடங்கள், சீசன்கள் ஆகியவையும் இடத்தின் வளர்ச்சி, அதன் விரிவாக்கம் மற்றும் புரிதலுக்கு எடுத்துக்காட்டுகளாகும்.

ரோமானிய கட்டிடக்கலை செல்- பண்டைய ரோமானிய கட்டிடங்களின் கட்டிடக்கலையின் கலவை உறுப்பு. இது ஒரு வளைவைக் கொண்டுள்ளது, அதன் குதிகால் கோபுரங்கள் மீது தங்கியிருக்கும், மற்றும் அதை வடிவமைக்கும் நெடுவரிசைகள், பொதுவாக பீடங்களில், ஒரு நுழைவாயிலுடன். பண்டைய கிரேக்கத்தின் கட்டிடக்கலை போலல்லாமல், கட்டிடத்தின் கட்டமைப்போடு ஒழுங்கு கூறுகள் தொடர்புடையவை, ரோமானிய கட்டிடக்கலை செல் சுமை தாங்கும் பாகங்கள் (சுவர், பைலான், வளைவு) மற்றும் முகப்பில் (என்டாப்லேச்சர் கொண்ட நெடுவரிசைகள்) உருவாக்கும் அலங்கார பாகங்களை பிரிப்பதை நிரூபிக்கிறது. . ரோமானியர்கள், ஹெலினெஸிலிருந்து நெடுவரிசையை கடன் வாங்கி, அதன் ஆக்கபூர்வமான செயல்பாட்டை இழந்து, முகப்பின் அலங்காரமாக மாற்றினர். வளைவு மற்றும் பெட்டகம் ஒரு பக்கவாட்டு உந்துதலை உருவாக்குகின்றன; இந்த காரணத்திற்காக, நெடுவரிசைகள் உடையக்கூடியதாக இருக்கும், மேலும் அவை வளைந்த தரையின் முழு எடையுடன் ஏற்றப்பட்டால் அவை சரிந்துவிடும். பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்காரர்கள் நெடுவரிசையை சுமையிலிருந்து விடுவித்து, கூரையின் எடையை கட்டிடத்தின் பாரிய சுவருக்கு மாற்றினர்.

ரோமில் பிடித்தது ஆர்கேட் மையக்கருத்து- முற்றிலும் மாறுபட்ட தாளம், வெவ்வேறு இயக்கம். கிரேக்கர்களிடமிருந்து மற்றொரு முக்கியமான வேறுபாடு.

ரோமானிய பில்டர்களின் தொழில்நுட்பம் மற்றும் சிந்தனையின் வளர்ச்சியின் விளைவு பாந்தியன்அதன் பெரிய குவிமாடம், மிகைப்படுத்தப்பட்ட ஒழுங்கு அலங்காரம் மற்றும் ஆழமான சொற்பொருள் செழுமையுடன் (உள்வெளி பிரபஞ்சம் போன்றது).

உள் விண்வெளியின் கட்டிடக்கலை என்பது இந்த கட்டிடக்கலைக்குள் ஒரு நபரின் புதிய விழிப்புணர்வாகும்.ரோமானிய மனம் மற்றும் ரோமானிய கட்டிடக்கலை புரட்சியால் வென்ற சாதனைகள் இல்லாமல், அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளின் கட்டிடக்கலை சிந்திக்க முடியாததாக இருந்திருக்கும், குறிப்பாக கிறிஸ்தவம் மற்றும் இஸ்லாத்தின் வழிபாட்டு கட்டிடக்கலை, தெய்வீக ஆவியின் செறிவாக அறையின் உள் இடத்தை உருவாக்குதல்.

டிக்கெட் 21. ரோமானியர்களின் குளியல்.

டிக்கெட் 22. ரோமானிய கல்லறைகளின் கட்டிடக்கலை.

டிக்கெட் 23. பேரரசு சகாப்தத்தின் குடியிருப்பு கட்டிடக்கலை.

டிக்கெட் 24. பேரரசின் சகாப்தத்தில் இத்தாலியின் கட்டிடக்கலை.

யூரல் மாநில கட்டிடக்கலை மற்றும் கலை அகாடமி

கலை வரலாறு மற்றும் மறுசீரமைப்பு துறை

வீட்டு பாடம்

கலை வரலாறு பாடநெறி

II செமஸ்டர்

நிறைவு: கலை. gr. 177 டிமோனின் எவ்ஜெனி

தலைவர்: ஆராய்ச்சி மற்றும் மேம்பாட்டுத் துறையின் பேராசிரியர்

கோலோபோரோட்ஸ்கி எம்.வி.

எகடெரின்பர்க், 2012

பண்டைய ரோமின் கலை.

அப்ஸ்- ஒரு கட்டிடத்தின் நீண்டு, அரைக்கோளம் அல்லது மூடிய அரை-பெட்டகத்தால் மூடப்பட்ட, திட்டத்தில் அரை வட்ட, முகம் அல்லது செவ்வக.

வளைவு- ஒரு சுவரில் ஒரு திறப்பின் வளைந்த ஒன்றுடன் ஒன்று அல்லது இரண்டு ஆதரவுகளுக்கு (நெடுவரிசைகள், பாலம் அபுட்மென்ட்கள்) இடையே ஒரு இடைவெளி, இது நீளமான திசையில் ஒரு வளைந்த வெளிப்புறத்தின் கற்றை மற்றும் பக்கவாட்டு உந்துதலை உருவாக்குகிறது.

a - பீடம்; b - இம்போஸ்ட்; c - வளைவின் நெற்றியில்; g - கோட்டை; d - ஆர்க்கிவோல்ட்.

கீஸ்டோன்- ஒரு பெட்டகம் அல்லது வளைவின் மேல் ஒரு ஆப்பு வடிவ அல்லது பிரமிடு கொத்து உறுப்பு. பெரும்பாலும் வளைவின் விமானத்தில் இருந்து நீண்டு, அளவு தனித்து நிற்கிறது, ஒரு அலங்கார அல்லது சிற்ப சிகிச்சை உள்ளது, இதனால் ஒரு அலங்கார செயல்பாட்டைப் பெறுகிறது.

கெய்சன்- ஒரு தட்டையான, வால்ட் அல்லது குவிமாடம் கூரையில் ஒரு குறைக்கப்பட்ட குழு, இது கட்டுமானத்தை எளிதாக்குகிறது மற்றும் கூடுதல் அலங்கார உறுப்புகளாக செயல்படுகிறது.

கூட்டு வரிசை- இது கொரிந்தியனின் சற்று சிக்கலான பதிப்பு. வழக்கமான கொரிந்திய தலைநகரில், அகாந்தஸ் இலைகளின் வரிசைகளைக் கொண்ட ஒரு மணியை உள்ளடக்கியது, அயனி வரிசையின் சிறப்பியல்புகளுடன் கூடிய அயனி எச்சினஸ் மற்றும் குஷன் ஆகியவை சேர்க்கப்படுகின்றன. ஒரு கூட்டு நெடுவரிசையின் உயரம் பொதுவாக ஒரு இலக்காகும். நெடுவரிசைகள் பல அடுக்கு கட்டமைப்புகளின் சுமையை தாங்கவில்லை, மேலும் துணை செயல்பாடுகள் சுவரால் செய்யப்பட்டன. ஆர்கேட்களில் மட்டுமே நெடுவரிசையின் ஆக்கபூர்வமான பங்கு பாதுகாக்கப்பட்டது.

ரோமன் செல்- பண்டைய ரோமானிய கட்டிடங்களின் கட்டிடக்கலையின் கலவை உறுப்பு. இது ஒரு வளைவைக் கொண்டுள்ளது, அதன் குதிகால் கோபுரங்கள் மீது தங்கியிருக்கும், மற்றும் அதை வடிவமைக்கும் நெடுவரிசைகள், பொதுவாக பீடங்களில், ஒரு நுழைவாயிலுடன்.

ரெட்டிகுலேட்- ரோமானிய கான்கிரீட் சுவர்களின் எதிர்கொள்ளும் அடுக்கு, சுவரின் அடிப்பகுதிக்கு ஒரு கோணத்தில் வழக்கமான கட்டத்தின் வடிவத்தில் ஒரு வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது.

வால்ட் விலா எலும்பு- ஒரு சக்தி உறுப்பு, பொதுவாக ஒரு மெல்லிய வளைவின் வடிவத்தில், நிவாரணம் மற்றும் சில நேரங்களில் நிறத்தால் உயர்த்தப்படுகிறது. விலா எலும்புகள் எந்த சுமையையும் தாங்காமல் முற்றிலும் அலங்கார பாத்திரத்தை வகிக்க முடியும்.

வால்ட்- ஒரு குவிந்த வளைந்த மேற்பரப்பு வடிவத்தில் ஒரு இடஞ்சார்ந்த அமைப்பு, உச்சவரம்பு அல்லது கட்டமைப்புகளை மூடுதல்.

குறுக்கு பெட்டகம்- வலது கோணத்தில் ஒரே உயரத்தின் இரண்டு உருளை அல்லது பெட்டி வடிவ பெட்டகங்களின் குறுக்குவெட்டு மூலம் உருவாக்கப்பட்டது. இது சதுர மற்றும் சில நேரங்களில் செவ்வக அறைகளை மறைக்க பயன்படுத்தப்பட்டது.

உருளை பெட்டகம்- குறுக்குவெட்டில் ஒரு அரை வட்டத்தை உருவாக்குகிறது (அல்லது அரை நீள்வட்டம், பரவளைய, முதலியன) அதில் உச்சவரம்பு இணையான ஆதரவில் உள்ளது - இரண்டு சுவர்கள், தூண்கள் அல்லது ஆர்கேட்களின் வரிசை.

குவிமாடம்- பூச்சுகளின் இடஞ்சார்ந்த துணை அமைப்பு, ஒரு அரைக்கோளத்திற்கு அருகில் அல்லது வளைவின் சுழற்சியின் பிற மேற்பரப்புக்கு (நீள்வட்டம், பரவளைய, முதலியன) அருகில் வடிவம். குவிமாடம் கட்டமைப்புகள் முக்கியமாக வட்டமான, பலகோண, நீள்வட்ட அறைகளை உள்ளடக்கியது மற்றும் கூடுதல் இடைநிலை ஆதரவுகள் இல்லாமல் பெரிய இடைவெளிகளை மறைக்க அனுமதிக்கின்றன.

கொலிசியம்ரோம் மற்றும் அதன் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான வரலாற்றின் சின்னமாகும். இது கி.பி 1 ஆம் நூற்றாண்டில் கட்டப்பட்ட பண்டைய உலகின் மிகப்பெரிய மற்றும் மிக அழகான மைதானமாகும். er.மற்றும் ஒரு ஆம்பிதியேட்டர் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது. ரோமில் உள்ள கொலோசியம் பேரரசர் வெஸ்பாசியானோ (விஸ்பாசியன்) 72 இல் நிறுவப்பட்டது, இந்த சைகை மூலம் அவர் கிளாடியேட்டர்களின் இரத்தக்களரி விளையாட்டை மேலும் பரப்ப விரும்பினார். அவரது மகன், பேரரசர் டிட்டோவால் (எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு) கட்டுமானம் முடிக்கப்பட்டது.

பீடம்- கலைப் படைப்புகள் நிறுவப்பட்ட கலை ரீதியாக வடிவமைக்கப்பட்ட தளம் - ஒரு சிற்பம் (சிலை, சிற்பக் குழு, மார்பளவு), குவளை, தூபி, ஸ்டெல் போன்றவை.

கராகல்லா குளியல் - ரோமில் பேரரசர் கராகல்லாவின் குளியல், அதிகாரப்பூர்வமாக அன்டோனின் குளியல் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவை அப்பியன் வழிக்கு அருகில், கேபெனா கேட் வெளியே, அவென்டைன் மற்றும் கேலியம் இடையே அமைந்திருந்தன. கிபி 212 இல் கட்டுமானம் தொடங்கியது. மற்றும் பேரரசர் இறந்த பிறகு 217 இல் முடிக்கப்பட்டது. கராகல்லாவின் குளியல் முற்றத்தின் அளவு 400 முதல் 400 மீ, மத்திய வளாகம் - 150 ஆல் 200 மீ

டஸ்கன் ஆர்டர்- கிமு 1 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பண்டைய ரோமில் எழுந்த ஒரு கட்டடக்கலை ஒழுங்கு. இ. மற்றும் 1 ஆம் நூற்றாண்டு கி.பி இ. இது டோரிக் வரிசையின் எளிமைப்படுத்தப்பட்ட பதிப்பாகும்.இந்தப் பெயர் எட்ருஸ்கான்களின் (டஸ்கன்ஸ்) கட்டிடக்கலையுடன் தொடர்புடையது. டஸ்கன் வரிசையின் ஃப்ரைஸ் ட்ரைகிளிஃப்ஸ் மற்றும் மெட்டோப்கள் இல்லாதது. ஈவ்ஸ் எக்ஸ்டென்ஷன் ஸ்லாப்பின் கீழ் முட்டுலாக்கள் இல்லை. டோரிக்கை விட தடிமனாக இருக்கும் நெடுவரிசை டிரங்குகள் மென்மையாகவும் புல்லாங்குழல் இல்லாமல் இருக்கும். மிகவும் எளிமையான தளங்கள் ஒரு பீடம் மற்றும் ஒரு டோரஸ் மட்டுமே கொண்டிருக்கும். நெடுவரிசையின் உயரம் வழக்கமாக அதன் ஏழு குறைந்த விட்டம் ஒத்திருந்தது. வெளிப்புறமாக, டஸ்கன் வரிசையின் கட்டிடங்கள் நீடித்த மற்றும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தன, எனவே அவை உடல் சக்தி மற்றும் வலிமையைக் குறிக்கின்றன மற்றும் முக்கியமாக பொருளாதார மற்றும் இராணுவ கட்டிடங்களில், பொதுவாக முதல் தளங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டன.

வெற்றி வளைவுகள்- ஒரு நிகழ்வின் நினைவை நிலைநிறுத்த வடிவமைக்கப்பட்ட நினைவு கட்டமைப்புகள்.

சீசர் மன்றம் - ரோமின் ஏகாதிபத்திய மன்றங்களில் முதலாவது, 170 முதல் 75 மீட்டர் பரப்பளவை ஆக்கிரமித்தது. கிமு 54-46 இல் கயஸ் ஜூலியஸ் சீசரால் இந்த மன்றம் கட்டப்பட்டது. இ. ரோமன் மன்றத்தின் நீட்டிப்பாக. மன்றத்தின் வடக்குப் பகுதியில் வீனஸ் முன்னோடி கோயில் (வீனஸ்ஜெனெட்ரிக்ஸ்) மற்றும் வெள்ளி பசிலிக்கா (பசிலிக்கா அர்ஜென்டாரியா) ஆகியவை இருந்தன. 2 ஆம் நூற்றாண்டில், பேரரசர் டிராஜனின் கீழ், மன்றம் முற்றிலும் புனரமைக்கப்பட்டது, மேலும் 283 இல் தீ விபத்துக்குப் பிறகு, டியோக்லெஷியனின் கீழ், அது மீண்டும் கட்டப்பட்டது.

எக்ஸெட்ரா- ஒரு சங்கு கொண்ட ஒரு பெரிய அரை வட்ட இடம், பொதுவாக அரை-குவிமாடத்துடன் முடிக்கப்படுகிறது.

பண்டைய ரோமின் கட்டிடக்கலையில் ஒழுங்கு முறையின் பயன்பாட்டின் அம்சங்கள். நெடுவரிசைகள் மற்றும் ரோமானிய கலத்தின் பங்கு (ஆம்பிதியேட்டர் கொலோசியம்). ரோமானிய கட்டுமான உபகரணங்களின் பண்புகள்

பண்டைய ரோமின் கட்டிடக்கலையில் ஒழுங்கு முறையின் பயன்பாட்டின் அம்சங்கள்.

ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் கட்டிடக்கலை மொழி ஹெலனிஸ்டிக் கலாச்சாரத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டது. ரோமானிய கட்டிடக் கலைஞர்கள் கிரேக்க மாதிரிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு டோரிக், அயோனிக் மற்றும் கொரிந்தியன் ஆர்டர்களின் சொந்த பதிப்புகளை உருவாக்கி, முதன்மையாக கிரீஸிலிருந்து ஆர்டரை ஏற்றுக்கொண்டனர். ரோமானிய ஆர்டர்களில் நிலையான வளர்ச்சியைக் கண்டறிவது கடினம். எதிரெதிர் போக்குகள் பெரும்பாலும் இங்கு ஒன்றோடொன்று இணைந்திருக்கின்றன, எனவே ஒரு வரிசை அல்லது மற்றொன்றின் ஆதிக்கம் எப்போதும் முந்தைய காலகட்டத்தில் அதன் பரிணாம வளர்ச்சியின் விளைவாக இருக்காது.

ஏகாதிபத்திய காலத்தில், ரோமானிய ஆர்டர்களின் வளர்ச்சி தொடர்ந்தது, அக்கால கட்டிடங்களின் சடங்கு தன்மைக்கு ஒத்திருக்கிறது. அயனி வரிசை கிட்டத்தட்ட பயன்படுத்தப்படவில்லை. மிகவும் பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் ஆர்டர் கொரிந்தியன் ஆர்டர் ஆகும், இது சிறப்பு ஆடம்பரத்தைப் பெற்றது. மூலை நாணயங்கள், நடுத்தர சுருள் மற்றும் அவற்றை ஆதரிக்கும் இலைகள் ஒரு பொதுவான மையத்திலிருந்து வளர்ந்தன, இது மூலதனத்திற்கு இன்னும் அதிக ஒருமைப்பாட்டைக் கொடுத்தது. விவரங்களுடன் ஓரளவு ஓவர்லோட் செய்யப்பட்ட கலப்பு வரிசை மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது. அவர் கொரிந்திய வரிசையின் ஃபோலியேட் கிரீடங்களை அயோனிக் வகையின் வால்யூட்களுடன் இணைத்தார்.

நெடுவரிசைகள் மற்றும் ரோமானிய கலத்தின் பங்கு (ஆம்பிதியேட்டர் கொலோசியம்).

ரோமானியர்கள் பல "ரோமன் செல்கள்" கொண்ட ஒரு ஆர்கேட்டைப் பயன்படுத்த அறிமுகப்படுத்தினர் - இருபுறமும் (பொதுவாக பீடங்களில்) இரண்டு நெடுவரிசைகளுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு வளைவின் அசல் கலவையாகும். நெடுவரிசைகள் வளைந்த கூரையை ஆதரிக்கவில்லை, ஆனால் வெளிப்புற அலங்காரம் மட்டுமே. ரோமில் உள்ள மார்செல்லஸ் தியேட்டர் (கிமு 1 ஆம் நூற்றாண்டு) மற்றும் பிரபலமானது கொலிசியம்.

ஆம்பிதியேட்டரின் முகப்பில் மூன்று அடுக்கு ஆர்கேட்களாகவும், மேலடுக்கு அடுக்குகளாகவும் பிரிக்கப்பட்டு, சிறிய செவ்வக ஜன்னல்களால் வெட்டப்பட்டு, வெண்கல அலங்காரக் கவசங்களுடன் மாற்றப்பட்டுள்ளது. மார்செல்லஸ் தியேட்டரில் இருந்து வரும் பாரம்பரியத்தின் படி, முதல் அடுக்கின் அரை-நெடுவரிசைகளின் டஸ்கன் வரிசை இரண்டாவது மற்றும் கொரிந்திய வரிசையின் மூன்றாவது அடுக்கின் அயனி வரிசைக்கு ஒத்திருக்கிறது. நான்காவது அடுக்கில், அரை நெடுவரிசைகளின் இடத்தை கொரிந்தியன் பைலஸ்டர்கள் எடுத்தனர்

ரோமானிய கட்டுமான உபகரணங்களின் பண்புகள்.

I-IV நூற்றாண்டுகளில். n இ. ரோமில், நீண்ட கால வால்ட் கட்டமைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன, கான்கிரீட் பயன்பாட்டின் மூலம் செயல்படுத்தப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில், குடியரசின் முடிவில் உருவாக்கப்பட்ட வால்ட் கட்டமைப்புகளின் முக்கிய வகைகள் பயன்படுத்தப்பட்டு மேலும் மேம்படுத்தப்பட்டன: ஒரு உருளை பெட்டகம் (திட்டத்தில் செவ்வக மற்றும் அரை வட்டம்), பல்வேறு வகையான பெட்டி பெட்டகங்கள், குறுக்கு, மூடிய மற்றும் குவிமாடம் கொண்ட வால்ட்கள். பெரிய விட்டம் கொண்ட குவிமாட உறைகளை நிர்மாணிப்பதில் குறிப்பிட்ட வெற்றி அடையப்பட்டுள்ளது. பெட்டகங்கள் மற்றும் குவிமாடங்களை ஒளிரச் செய்ய, லைட் பியூமிஸ் மற்றும் பீங்கான் பாத்திரங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, கொத்துக்குள் செருகப்பட்டன. அவர்கள் ரெசனேட்டர்களாகவும் பணியாற்றினார்கள். 1 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து. என். இ. ரோமானிய கட்டிடக்கலையில், புதிய இடஞ்சார்ந்த வடிவங்களுக்கான தேடல் தீவிரமடைந்தது, கட்டிடங்கள் மற்றும் குழுமங்களின் தளவமைப்பு மிகவும் சிக்கலானது, வளைவு கூறுகள் அதில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, அசாதாரண வால்ட் உச்சவரம்பு வடிவமைப்புகள் தேவைப்பட்டன.

மாகாணங்களில், பொது மற்றும் குடியிருப்பு கட்டிடங்களில் பெட்டகங்கள் பயன்படுத்தப்பட்ட சிரியாவைத் தவிர, வால்ட் கட்டமைப்புகள் மிகவும் பொதுவானவை அல்ல. இத்தாலியைப் போலல்லாமல், சிரியாவில், பெட்டகங்கள் கான்கிரீட்டால் அல்ல, ஆனால் வெட்டப்பட்ட கல்லால் செய்யப்பட்டன.

ரோமானியப் பேரரசில், ஒழுங்குமுறையானது பகுத்தறிவு ஒழுங்கு மற்றும் பாக்ஸ் ரோமானின் அனைத்து-பரவலான ஒற்றுமையின் சுருக்கமான சின்னமாக மாறியது; அதன் பயன்பாட்டைக் கட்டுப்படுத்தக்கூடிய அந்த சொற்பொருள் அர்த்தங்களுடனான தொடர்பிலிருந்து அது விடுவிக்கப்பட்டது.

இதற்கு நன்றி, பேரரசின் அதிகாரத்தை நிலைநிறுத்துவதற்கும், அதன் எல்லைகளுக்குள் திணிக்கப்பட்ட அமைப்பு மற்றும் ஒழுங்கை உள்ளடக்குவதற்கும் ஒரு அடையாளமாக ஒழுங்கைப் பயன்படுத்த முடிந்தது. இந்த உலகளாவிய ஊடகம் பழைய எல்லைகளை அங்கீகரிக்காத ஒரு கலாச்சாரத்தின் விளைபொருளாகும், ஆனால் அதே நேரத்தில் அதன் டெக்டோனிக் கட்டமைப்பிற்கு உட்பட்ட தேசிய மற்றும் உள்ளூர் கலை மரபுகளின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கும் அளவுக்கு நெகிழ்வானதாக இருந்தது. அர்த்தமுள்ள வடிவத்தின் உலகளாவியமயமாக்கலின் விளைவு, கட்டமைப்பின் வடிவமைப்பில் அதன் சார்பு பலவீனமாக இருந்தது. ஒரு பெரிய சுவர் அல்லது வளைவு - அதன் பிந்தைய மற்றும் பீம் அமைப்பு கொண்ட வரிசை மற்றொரு வகை வேலை கட்டமைப்பின் கல் உறைப்பூச்சு பகுதியாக மாறியது. அதன் கட்டமைப்பின் விதிகள், ஒரு அழகியல், ஆக்கபூர்வமான மற்றும் குறியீட்டு பாத்திரத்தை தக்கவைத்து, வேறுபட்ட இயற்கையின் தொழில்நுட்ப மற்றும் ஆக்கபூர்வமான சட்டங்களுடன் தொடர்பு கொள்கின்றன. ரோமானிய கட்டிடக்கலை செல் எழுந்தது இப்படித்தான் - ஒரு வளைவால் இணைக்கப்பட்ட பாரிய ஆதரவுகள் மற்றும் அவற்றுடன் இணைக்கப்பட்ட அரை-நெடுவரிசைகளின் கலவையாகும், அவை வளைவுக்கு மேலே நீட்டிக்கப்படும் ஒரு நுழைவாயிலைக் கொண்டுள்ளன. இந்த கலமானது ஒரு புதிய உருவகமாக மாறியுள்ளது. இது முதலில் ரோமில் உள்ள டேபுலேரியத்தின் முகப்பில் சித்தரிக்கப்பட்டது - ரோமானிய குடியரசின் மாநில காப்பகத்தின் கட்டிடம், கேபிடோலின் மலையின் தென்கிழக்கு சரிவில் (கிமு 78) பதிக்கப்பட்டது.

ஏகாதிபத்திய ரோமில், பல வளைந்த வரிசை கலங்களின் கூட்டுத்தொகையால் உருவாக்கப்பட்ட பிரம்மாண்டமான கலவைகள் தோன்றின. அவர்கள் ஆம்பிதியேட்டர்களின் மூடப்பட்ட இடத்தின் வெளிப்புற ஷெல்லை உருவாக்கினர். அத்தகைய கட்டிடங்களின் திட்டத்தின் நீள்வட்ட அவுட்லைன், திட்டமானது செவ்வகமாக இருந்தால் தவிர்க்க முடியாத சாதாரண மற்றும் மூலை கூறுகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை நீக்கியது. இதேபோன்ற அமைப்பு ரோமில் உள்ள நான்கு அடுக்கு ஃபிளாவியன் ஆம்பிதியேட்டரில் சரியான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றது - கொலோசியம் (75-80). சக்திவாய்ந்த வெளிப்புற ஷெல், 45 மீ உயரம், நெடுவரிசைகளால் கட்டமைக்கப்பட்ட வளைவுகள் வழியாக வெளிப்புறமாக திறக்கப்பட்டது. ஆர்டர்களின் மாற்று - டஸ்கன், அயோனிக் மற்றும் கொரிந்தியன் - மற்றும் மதிப்புகளின் நுட்பமான பண்பேற்றங்கள் முழுமையின் மகத்துவத்தின் உணர்வை மேம்படுத்துகின்றன. உள்ளீடுகள் அடுக்குகளின் எல்லைகளைக் குறிக்கின்றன, வளைந்த வரிசை செல்கள் ஆழமாகச் செல்லும் பிரிவுகளுக்கு ஒத்திருக்கும். இந்த ஒழுங்கு பெரிய அளவிலான மக்களை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு கட்டமைப்பின் உருவத்தின் அடிப்படையாக மாறியது, அதன் இடஞ்சார்ந்த அமைப்பு மற்றும் அதன் சின்னத்தை ஒழுங்கமைப்பதற்கான வழிமுறையாகும். வளைவு-வரிசை செல்கள் முழு மற்றும் நபரின் மகத்துவத்திற்கு இடையில் இடைநிலை அளவுகளின் அளவைக் கொடுத்தன. ஆம்பிதியேட்டரின் இடவியல் நோக்கம் அதை நிரப்பும் மனித வெகுஜனங்களுடன் ஒத்துப்போகிறது; செல்களின் அளவு தனிப்பட்ட நபராகவே இருந்தது. உயிரணுக்களின் அளவு புலனுணர்வுக்கு நன்கு தெரிந்ததே - கொலோசியத்தின் நெடுவரிசைகளின் உயரம் ஒரு சிறிய கோயில் அல்லது பசிலிக்காவிற்கு வழக்கமானதாக உள்ளது - அதே நேரத்தில், அவற்றின் மூலம் முழுமையுடனும் ஒரு உறுதியான தொடர்பு உள்ளது, அதன் பரந்த தன்மை இணைப்புகளாக சிதைக்கப்படுகிறது.

பல வகையான கட்டமைப்புகள் ரோமில் மீண்டும் மீண்டும் செல்கள் உருவாக்கப்பட்டன - குளியல், சந்தைகள், முகாம்கள், கிடங்குகள், நீர்வழிகள் - மற்றும் ஒரு ஆர்டரைப் பயன்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை (ரோம் மற்றும் ஓஸ்டியாவின் பல அடுக்கு "அபார்ட்மெண்ட்" கட்டிடங்கள் போன்றவை).

முதன்மைக் கூறுகளை மீண்டும் மீண்டும் உருவாக்குவதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட கட்டமைப்புகள் ரோமானிய கட்டிடக்கலையில் வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்த கண்டுபிடிப்பாக மாறியது. வரிசையை பல்வேறு சேர்க்கைகளை அனுமதிக்கும் அலகுகளின் அமைப்பாகக் கருதுவது அதன் பயன்பாட்டின் சாத்தியத்தை விரிவுபடுத்தியது. கொலோசியத்தில், ஆர்டர் செல்கள், அவற்றின் சீரான மறுநிகழ்வின் தாளத்தால், கட்டமைப்பின் முழு ஷெல் மற்றும் அதன் உருவத்தின் கட்டமைப்புகளை தீர்மானிக்கின்றன. ரோமானிய சகாப்தத்தின் பிற பொது கட்டிடங்களில், முக்கிய விஷயத்திற்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்க ஒழுங்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. இவ்வாறு, பாந்தியனின் ராட்சத டிரம்ஸின் நுழைவாயில் ஒரு சக்திவாய்ந்த போர்டிகோவால் பிரிக்கப்படாத சுவரின் பின்னணியில் நீண்டுகொண்டிருக்கும் கனமான பெடிமென்ட் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு இடஞ்சார்ந்த தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வளைவு ஒழுங்கு செல் ஒரு நினைவு கட்டமைப்பின் அடிப்படையாக மாறியது - ஒரு வெற்றிகரமான வளைவு.

வெளிப்படையாக, வெற்றிகரமான வளைவுகளின் கலவையில் முதன்முறையாக ஒரு நெடுவரிசை தோன்றியது, சுவருக்கு எதிராக வைக்கப்பட்டது, இது அதன் மேலே நீண்டுகொண்டிருக்கும் என்டாப்லேச்சரை மட்டுமே கொண்டுள்ளது. இந்த வடிவம் - ஒரு நெடுவரிசை மற்றும் சட்டத்தில் அதன் தொடர்ச்சியால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு செங்குத்து - சுவரின் தாள அமைப்பிற்கான வசதியான வழிமுறையாக மாறியது (ரோமில் உள்ள பாசேஜ் மன்றம், 97, பக்க சுவர்களில் இணைக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகளுடன்). குளியல் மற்றும் பசிலிக்காக் கட்டிடங்களில், இணைக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகள் குறுக்கு பெட்டகங்களுக்கு ஆதரவாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கின (லெப்டிஸ் மேக்னாவில் உள்ள பெரிய குளியல், 127; ரோமில் உள்ள டையோக்லெஷியனின் குளியல், 306).

உறுப்புகளின் அமைப்பாக ஒழுங்கை நோக்கிய அணுகுமுறை, அதன் அடிப்படையில் எண்ணற்ற சேர்க்கைகளை உருவாக்க முடியும், சில விதிகளைப் பயன்படுத்தி, சுவர் ஓவியங்களின் அற்புதமான கட்டிடக்கலையில் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது. கட்டடக்கலை நிலப்பரப்புடன் இணைந்து ஆர்டர்களின் அழகிய சாயல்கள் 2 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் "இரண்டாம் பாணி" என்று அழைக்கப்படும் ஓவியங்களில் தோன்றத் தொடங்கின. கி.மு. கி.பி 63க்குப் பிறகு "நான்காவது பாணி" ஓவியங்களில். ஆர்டர் மையக்கருத்துகள் வடிவங்களின் குவியல்களாக உருவாகின்றன, திட்டங்களின் மாற்றத்துடன் "சாத்தியமற்ற" முன்னோக்கால் அதன் விசித்திரத்தன்மை மேம்படுத்தப்படுகிறது. இந்த கட்டிடக்கலை கற்பனைகள் வெகுஜன உணர்வில் இருந்த அழகியல் இலட்சியத்தின் அம்சங்களை பிரதிபலித்தன.
பேரரசின் கட்டிடக்கலையில், பல்வேறு கட்டமைப்புகள் தோன்றத் தொடங்கின, அங்கு ஒழுங்கு கூறுகளின் மிகவும் சிக்கலான சேர்க்கைகள் சுவர்களின் பெரிய பரப்புகளில் மிகவும் கண்டுபிடிப்பாக விளையாடப்பட்டன, அதன் அமைப்பு வடிவமைப்பு அல்லது செயல்பாட்டால் உருவாக்கப்பட்ட கட்டுப்பாடுகளிலிருந்து முற்றிலும் விடுபட்டது. . தியேட்டர் கட்டிடங்களில் இத்தகைய பாடல்கள் மிகவும் இயல்பானவை. அவர்களுக்கான களம் மேடையின் உள் முகப்பாக இருந்தது, அதன் செங்குத்தான ஆம்பிதியேட்டருடன் தியேட்டரின் முழு உயரத்திற்கும் உயர்ந்தது (ஆஸ்பெண்டோஸில் உள்ள திரையரங்குகள், ஆசியா மைனர், கி.பி. 2 ஆம் நூற்றாண்டு; சப்ரதா, லிபியா, 180; ஆரஞ்சு, பிரான்ஸ், கிபி 1 ஆம் நூற்றாண்டு. இ.) நூலகங்கள் அல்லது நிம்பேயம்கள் போன்ற பிரதிநிதித்துவ நகர கட்டிடங்களின் தட்டையான முகப்பில் உள்ள கலவைகளும் இதேபோன்ற தன்மையைப் பெற்றன. மிலேட்டஸில் உள்ள நிம்பேயத்தின் பெரிய சுவரின் ஒற்றுமை இரண்டு நெடுவரிசை போர்டிகோக்களை "செக்கர்போர்டு" மாற்றியமைப்பதன் மூலம் வலியுறுத்தப்பட்டது. மிலேட்டஸின் தெற்கு சந்தையின் வாயில்களை உருவாக்கிய கட்டிடக் கலைஞர் (165), ஒழுங்கு அலங்காரத்தின் மூலம், மாறாக, கலவையின் தட்டையான தன்மையைக் கடக்க, அதை முப்பரிமாண இடமாக உருவாக்க முயன்றார். ஆர்டர் அலங்காரத்தின் முப்பரிமாணமானது பேரரசின் கிழக்கு மாகாணங்களின் கட்டிடக்கலை மூலம் குறிப்பாக தைரியமாக உருவாக்கப்பட்டது. இது ஏற்கனவே நபடேயன் பழங்குடியினரின் கல்லறைகளின் முகப்பைக் குறிக்கிறது, பெட்ராவின் பாறைகளில் செதுக்கப்பட்டுள்ளது, இளஞ்சிவப்பு மணற்கல் (கிமு 1 ஆம் நூற்றாண்டு) ராட்சத மோனோலித்கள். கூர்மையாக நீண்டு விரிந்த மற்றும் ஆழமாக மூழ்கிய பகுதிகள், குவிந்த மற்றும் குழிவான வளைவு அவுட்லைன்களின் தீவிர ஒப்பீடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகள் இங்கு சிறப்பியல்பு.

ரோமானியப் பேரரசின் கட்டிடக்கலையில் ஒழுங்கு அமைப்புகளின் உருவாக்கம் மற்றும் ஆர்டர்களின் செயல்பாடுகள் மற்ற கட்டிடக்கலை அமைப்புகளை விட இயற்கை மொழியின் விதிகளுக்கு நெருக்கமாக வந்தன. வடிவமைப்பின் கடுமையான நிபந்தனையிலிருந்து வரிசையை விடுவிப்பது பொறியியல், ஆக்கபூர்வமான மற்றும் கலை சிக்கல்களை நெகிழ்வாக தீர்க்க முடிந்தது.

வயலட் லு டக், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அழகியல் போக்கை பின்பற்றி, இதற்காக ரோமானியர்களை கடுமையாக கண்டனம் செய்தார், பொறியாளர்கள் மற்றும் அமைப்பாளர்களாக அவர்களின் திறமையை அங்கீகரித்தார். அவன் எழுதினான்:

"ரோமானிய கட்டிடக்கலையில், ஒருபுறம், ஒரு உண்மையான, உண்மையான, பயனுள்ள வடிவமைப்பு, ஒரு திட்டத்தை நிறைவேற்ற, மாஸ்டர் கையால் வரையப்பட்டது; மறுபுறம், இது ஒரு ஷெல், ஒரு அலங்காரம், கட்டமைப்பிலிருந்து சுயாதீனமாக உள்ளது, அதே போல் ஆடை மனித உடலிலிருந்து சுயாதீனமாக உள்ளது.

கிரேக்கர்களைப் போல ரோமானியரும் ஒரு கலைஞரா என்ற கேள்வியை அவர் கேட்கிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இல்லை. முடிவு வெளிப்படையானது - ரோமானியர்களைப் பின்பற்றக்கூடாது.

இருப்பினும், பல நூற்றாண்டுகளாக ரோமானிய கட்டிடக்கலை பின்பற்றப்பட்டது. மறுமலர்ச்சியின் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு, அவர் ஒரு சிறந்த முன்மாதிரியாக பணியாற்றினார்; இது பரோக் மற்றும் கிளாசிசிசத்தின் கட்டிடக் கலைஞர்களால் அவர்களின் சொந்த வழியில் பின்பற்றப்பட்டது. கிரேக்க கட்டிடக்கலையின் கலை அமைப்பு, மாறாக, மீண்டும் மீண்டும் அணுக முடியாததாக இருந்தது. ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க நியோகிளாசிசம் மட்டுமே "நியோ-கிரேக்க" ஸ்டைலிசேஷன்களை நாடியது, கற்பனை சிந்தனையின் இலக்கியத் தன்மையால் ஈர்க்கப்பட்டது. இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறப்பியல்பு அம்சமாக மாறியது. இந்த ஸ்டைலைசேஷன்களில், கிரேக்க கட்டிடக்கலையின் அடையாளங்கள் தனிப்பட்ட "அடையாளங்கள்" - நெடுவரிசைகள், என்டாப்லேச்சர்கள், உயர் பெடிமென்ட் - பிற கலை அமைப்புகளிலிருந்து வரும் கலவையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன.

ரோமானிய கட்டிடக்கலையின் கலை மொழியின் சொத்து, மற்ற வரலாற்று நிலைமைகளுக்கு தழுவல் சாத்தியம், பிற அர்த்தங்களை வெளிப்படுத்துவதற்கான அதன் பொருத்தம், கட்டிடத்தின் செயல்பாட்டு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான கட்டமைப்பின் ஒப்பீட்டு சுதந்திரம் ஆகும். இந்த சுதந்திரம் கட்டிடக்கலை வேலைகளில் உள் மோதலுக்கு வழிவகுத்தது. இது ஒருமைப்பாட்டை விலக்கியது - கிரேக்க பழங்காலத்தின் பெரிய சாதனை, ஆனால் இது அமைப்பின் உலகளாவிய தன்மையை உறுதி செய்தது, மற்ற அர்த்தங்களுடன் கட்டிடங்களின் கட்டமைப்பை நிர்மாணிப்பதற்கான பிற கொள்கைகளுடன் இணைந்தது.