Имаше два града - Помпей и Херкулан. Вулканът Везувий беше наблизо - и жителите на града бяха благодарни на вулкана, в подножието на планината земята беше винаги топла и плодородна, селяните прибираха две или дори три реколти годишно, жителите на града се къпеха в горещи извори, които лекуваха болестите на тялото и душата.
И тогава един богат гражданин поръча портрет, който да украси стената на къщата му.
Портретът е направен от майстор, дошъл от столицата - тогава беше модерно. Първо внимателно подготви стената. Робите нанасят върху него няколко слоя мазилка, изравнявайки повърхността. Към последния слой беше добавен прахообразен алабастър, за да придаде блясък на стената. След това художникът рисува портрет, съчетавайки енкаустика - восъчна боя - и темпера - боя, разредена върху яйца.
След това вече боядисаната стена се покриваше със защитен слой восък, за да не избледняват цветовете. Художникът се опита да запази работата си дълго време. Но той дори не подозираше колко дълго ще продължи тази работа.
Тогава всичко приключи ... През 79 г. сл. Хр. д. градът умря. Везувий го удуши с пепел, бомбардира го с летящи камъни и го покри със седем метра пемза и развалини.
Художник Джузепе Лаеца
Археолозите започват разкопките му през 1748 г.
В много къщи в Помпей са открити великолепни мозайки. Сред тях най-известни са мозайките на "Къщата на фавна", кръстена на бронзовата статуя на танцуващ фавн, монтирана в двора. През дългото си съществуване тази къща е принадлежала на няколко собственици, един от които е Публий Сула, племенник на известния римски диктатор.
В някои къщи на Помпей са запазени стенописи, датиращи от различни периоди. Сюжетите на повечето стенописи са взети от древногръцката митология, много от тях са повторения на известни произведения на гръцката живопис, които не са оцелели до наши дни. Най-добрият пример за помпейска живопис са стенописите на Вилата на мистериите.
Тази вила се намира извън Помпей, на уединено място, на хълм, спускащ се към залива на Неапол. Както предполагат изследователите, господарката на вилата е била жрица на Дионисий. Култът към този бог, по едно време много разпространен в Италия, е забранен със специален указ на римския сенат. Вероятно това обстоятелство е накарало жрицата на Дионис да се установи не в Помпей, а в предградието на града, далеч от любопитни очи и дълги езици. Сред шестдесетте стаи на нейната луксозна вила се откроява „Залата на дионисиевите мистерии“. По стените му е изобразен ритуалът на посвещаване в мистериите на култа към Дионис. Двадесет и девет персонажа са представени в тези великолепни стенописи, сред които, както се предполага, има и портрет на стопанката на вилата.
Богата палитра, необикновена яркост и сила на цветовете все още са тайната на помпейските художници.
Десетки стенни фрески бяха извадени на бял свят: „Жертвоприношението на Ифигения“, „Дедал и Пасифая“, „Наказанието на Дирк“, „Смъртта на Пентей“, „Венера и Купидон“, „Изоставената Ариадна“, „Ахил и Бризеида“. ” ... има много от тях .
Провинциалният град Помпей е изрисуван много красиво от художници. И не само дворци, но и обикновени къщи на граждани. Например къщата на Vettii. Собствениците не бяха знатни хора, не патриции, а двама бивши роби, които бяха освободени. Те забогатяха, заедно купиха старо имение и поръчаха на художници да го изрисуват.
Това е една от най-красивите къщи в Помпей.
Когато забележителният френски художник Реноар посещава Помпей през 1881 г., той е поразен от комбинацията от простота и виртуозност в изпълнението на стенописите. „Някакъв търговец или куртизанка нареди на художника да нарисува къщата му и той се опита да оживи гладка повърхност - това е всичко. Никакви гении! Без сърдечна болка! .. "
Загадките на фреските от Помпей са в невероятната им запазеност. Разбира се, пепелта е „консервирала“ тези картини в продължение на векове, но все пак цветовете трябва да са избледнели след две хиляди години. И още блестят! Смята се, че подобни стенописи не са запазени никъде другаде и това се дължи на някакво местно изобретение. Енкаустика и темпера са нанесени по необичаен начин... но никой не знае как.
Като цяло жителите на Помпей обичаха гатанки и шеги. Дори ги изобразявали по стените на къщите си. Например, една от залите на Вилата на мистериите (около 50 г. пр. н. е.) е боядисана по такъв начин, че изглежда, че героите, изрисувани на стената, всъщност са в стаята до зрителя. А стаята на Иксион в къщата на Вети (наречена на фреската „Иксион, прикован към огненото колело“) е просто пълна с изненади: фреските изглеждат като рамкирани картини, измазаната стена изобразява мрамор, а рисуваните пейзажи са видими в боядисаните прозорци.
През 30 пр.н.е Египет влезе в Римската империя и влиянието на египетското изкуство беше отразено и в стенописите на Помпей: стените на жилищата бяха украсени с изображения на сфинксове, лотосови цветя, чапли, рибари, египетски богове.
През 62 г. Везувий прави предупредително земетресение. Много жилища в Помпей бяха повредени, но хората, вместо да се преместят на ново място, възстановиха повредените къщи и боядисаха стените по новата мода. Така възниква 4-ти помпейски стил, който продължава до 79 г. - до "последното" земетресение.
4 стил се нарича "фантастичен" или "илюзорен". Съдържа елементи от 2-ри и 3-ти стил. По правило стенописите изобразяват митологични сцени на фона на фантастични, условни сгради, гротескни пейзажи, създаващи впечатление за пейзаж и театрално действие.
Четвъртият стил свърши.
В рамките на стиловете Август Мау отдели фази, но няма да се задълбочаваме твърде дълбоко в теорията, а по-скоро ще преминем към практиката.
Фрески в Археологическия музей на Неапол
Храмът на Изида в Помпей
Няколко стаи на Археологическия музей са заети от ценности, открити в храма на Изида в Помпей. Изида е една от най-почитаните богини древен Египет, съпругата на бог Озирис, богинята майка на Вселената. Нейният култ е широко разпространен в гръко-римския свят - в много древни градове са построени храмове в чест на богинята, която се превръща в символ на майчинството и плодородието (неин прототип в гръцката митология е богинята Деметра).
Фрески от храма на Изида:
Свещеничеството. Публиката слуша свещеника. Чаплата или птицата Бенну в египетската митология олицетворява бога на вечното прераждане (на снимката има 4 чапли). Според една версия Бену е душата на бог Ра, според друга птицата излетяла от сърцето на Озирис.
Пристигане на Йо в град Канопус.
Идиличен свещен пейзаж. На скалата има храм. На преден план е чапла.
Изида и речните богове. Изида транспортира тялото на Озирис, сглобено от парчета, в лодка.
Стенописите са създадени около 60 г. сл. н. е. 4 Помпейски стил.
Освен стенописи, скулптури, купи, епиграфи са представени в залата на храма на Изида.
Фрески от Боскореале
"Bosco reale" - в превод означава "кралски земи". Имаше земи точно на север от Помпей, хората ходеха там на лов, а вилите, построени тук, се предполага, че са били използвани като ловни хижи.
През 1893 г. в гр Боскореале, е открита вила Fannius Sinistor с прекрасно запазени стенописи. Всички тези фрески "на лоза" са закупени от Съединените щати и сега са изложени в Музея на изкуството "Метрополитън". Намереното във вилата съкровище е закупено от Ротшилд и впоследствие прехвърлено в Лувъра. Малко по-късно на същото място, в Боскореале, бяха изкопани още няколко фрески - те вече бяха изпратени в музея на Неапол.
Фрески от Боскореале:
Фреската изобразява зала, разделена с колона. На главата на мъж с копие (предполага се диадоха на Антигон) има украса, характерна за древните македонци.
Фреската, рисувана през 60-те години пр. н. е., е копие на фреска от 3-ти век пр. н. е., която е украсявала дворец или обществена сграда в древна Македония.
Фрески от Помпей
Персей освобождава Андромеда. Фреска, открита във вилата на Диоскурите в Помпей, рисувана през 62-79 г., стил 4
Жертвата на Ифигения- фреска е намерена в къщата на поета-трагик в Помпей, датира от 45-79 години, 4-ти стил.
Одисей и Диомед завличат Ифигения към олтара. Жертвата била предназначена за Артемида, която изпратила спокойствие на гръцките кораби, които поради пълно спокойствие не могли да отидат в Троя.
Вдясно е свещеник, готов да направи жертва, а бащата на Ифигения, цар Агамемнон, който се съгласи да пожертва дъщеря си, стои изправен, обърнат настрани и закрил лицето си с ръка.
Но на върха Артемида вече подготвя замяна - в последния момент на олтара ще бъде елен, а Ифигения ще бъде транспортирана до Таврия.
И ето ви една картина от живота - изображение на сбиване между фенове, което се е състояло през 59 г. в амфитеатъра в Помпей. Боят беше толкова жесток, че Нерон забрани игрите за 10 години.
Теренти Нео и съпругата му.Трогателен портрет на семейна двойка, написан в вътрешна стенатехните къщи.
Бакхус пред Везувий.Да, някога Везувий имаше съвсем различна форма.
Фантасмагорична картина с хора и животни:
Ловна сцена: много персонажи, импулс, движение - и две неподвижни фигури под скала, неучастващи в общата бъркотия.
Тук също е интензивността на действието и спокойствието:
Кратко и с ентусиазъм. Минимум цветове, красива композиция
Възможно ли е някога Поцуоли (тогава Путеоли) да са били толкова красиви?
Изглед към пристанището на Путеола
Причудливи архитектурни форми
Жанрови и митологични сцени:
Древната сграда на Лупанарията (така са наричали публичните домове в древен Рим), заровена на 24 август 79 г. заедно с останалите градски сгради под лавата на Везувий, е оцеляла добре до днес, съобщава CBC.
По стените му все още можете да видите фрески с изрични сексуални сцени, които служеха като вид „сервизно меню“ за посетителите на старинни италиански публични домове.
Археолозите твърдят, че това място е било много популярно сред местните политици и богати търговци.
Общо на територията на Помпей са открити около 200 бордея на 30 хиляди души. Тогава се смяташе за норма, ако женен мъж спи с други, но на омъжена жена беше забранено да изневерява на съпруга си под страх от затвор
Този Лупанар е най-големият открит в Помпей. Разкопан е през 1862 г., но отвори врати за туристи сравнително наскоро поради продължителна реставрация. Това беше най-големият публичен дом в града.
Това е двуетажна сграда в самия център на Помпей с пет стаи - две квадратни метравсеки около фоайето. В стените на стаите са били вградени каменни легла с тръстикови одеяла. Именно в такива стаи работеха лупи („лупа“ - проститутка).
Във всички стаи нямаше прозорци. Те бяха осветени от огнени фенери цял ден. Археолозите твърдят, че помещенията са били изпълнени със силна смрад и задух.
Срещу входа имаше клозет - един за всички, а в преддверието имаше нещо като трон, на който седеше "мадам" - старша лупа и почасова вратарка.
За специални гости имаше и VIP стаи, които бяха разположени на втория етаж. Но те нямаха никаква разлика от долните стаи, с изключение на балкона, от който беше възможно да поканите клиенти.
Според законите публичните домове отваряха в 15 часа. Часът пик беше късно вечер - рано вечер.
Всяка проститутка имала собствена стая с гравирано над входа име на собственика. Това предполага, че местните лупи са живели другаде и са идвали в публичния дом само на работа.
Както в цял древен Рим, проститутките в Помпей трябваше да преминат през държавна регистрация, за да получат лиценз. Те плащали данъци и имали специален статут сред жените. Тяхната професия не се смяташе за нещо срамно.
Абонирайте се за Qibble във Viber и Telegram, за да сте в крак с най-интересните събития.
... сега ми кажи
Художник на Цезари, почтени мой Ветрувий,
Защо построихте Помпей върху лава,
Сякаш не помнеше и не знаеше
Какво е сърцето на вашата Италия - Везувий?
Л. А. Мей
Древният римски Помпей, както е известно, беше унищожен по време на изригването на вулкана Везувий, а горещата лава след изригването изпълни целия град и погълна всички сгради и структури по такъв начин, че всички достъпни места бяха пълни с нея. В резултат на тази особеност много сгради, скулптури, предмети от бита и човешки останки са добре запазени до днес поради липсата на кислород. Дълги годиниградът беше погребан под шестметров (!) слой от лава ..
Нека дефинираме термина. И така, фреската, според Wikipedia, е рисуване върху мокра мазилка, една от техниките за боядисване на стени, противоположна на secco (суха живопис). След като изсъхне, съдържащата се в мазилката вар образува тънък прозрачен калциев филм, който прави фреската, което е важно, издръжлива! Наличието на суровини (вар, пясък, цветни минерали), относителната простота на техниката на рисуване, както и дълготрайността на произведенията, доведоха до голямата популярност на стенописите в древния свят.
Така. Преди да посетя Помпей, думата "фреска" за мен се свързваше изключително с периода на Средновековието и храмовата живопис (главно, да, християнски църкви). Какво откритие са се превърнали удивително „истински“ стенни стенописи на древен Помпей с ярки, живи цветове! И отвъд думите .. Две хилядолетна красота, почти недокосната ..
Да, това, което е важно - почти всички стенописи от Помпей в момента са в археологическия музей на Неапол (нямах време да отида там, уви, нямах време). Разбираемо е - че е лежал в многометровата дебелина на вулканична пепел в продължение на две хилядолетия, нямаше да съществува дори и седмица под натиска на южното италианско слънце и тълпите от туристи .. Но тези няколко фрески, които бяха останали в Помпей е ценен, защото е на същото място, както преди 2 хиляди години.
Така че да видим!
Ето, например, фреска от известната Вила на мистериите имитира зидарията на стената с ярък ценен мрамор. Изобразителната илюзия се засилва от факта, че изрисуваните от художника „каменни блокове” релефно стърчат от стената. Снимките се оказаха, уви, тъмни, защото. стая с фрески без прозорци и дневна светлина.
Но стенописите от I в. сл. н. е. друга богата къща (така наречената Къща на древния лов). Истинското име на къщата идва от стенопис, изобразяващ лов на животни, намиращ се в дълбините, който за съжаление е зле запазен. Вижте колко внимателно са изписани детайлите и какви ярки цветове ..
Тук, в средата на фреската, тя беше изрязана и беше болезнено дори, най-вероятно на това място имаше забележително запазено изображение, вече преместено в музея
Помпей е известен и със своите еротични фрески, открити по стените на антрето на публичен дом (лупанария). Не " високо изкуство“, но любопитен, разбира се)). Най-вероятно това са копия (а оригиналите са в Музея на Неапол в така наречения Тайен кабинет).
Между другото, тези фрески са просто плакати на услугите, извършвани от момичетата (предимно робини от Изтока) в лупанария.
Още една къща със стенописи. Подозирам, че оригиналите, т.к. частично запазени и едва ли са се осмелили да ги извадят и занесат в музея..
Тези фрески са от известната пералня на Стивън. Между другото, древните римляни, оказва се, не са познавали сапуна! И те измиха нещата (и животинските косми за последващата им обработка) с помощта на .. урина, която беше събрана на специално място недалеч от форума и престоя 2 седмици. За тънкостите на този технически процес учените научили и от фреските, изрисувани по стените на пералнята.
А ето и фреска от Термополис (по наше мнение бар-ресторант))
Ето две предположения за това изображение - или това е знак как да стигнете до най-близкия лупанариум, или просто „за късмет“ (защото древните римляни са почитали фалоса като символ на плодородието)
UPD - второто предположение се оказа вярно:
„Фалос \ в Древна Гърцияи Рим \ се тълкуваше не като срамна част от тялото, а като символ на плодородието и отражението на враждебните сили, затова беше изобразен върху къщи, на обществени места, върху предмети от бита "(от
